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         人物名片：    

 

        岳阳

 

　　1980年生于浙江濮院，自幼得祖父岳石尘、父亲岳功立熏陶，主攻中国花鸟画。2001年起在嘉兴画院工作，师从仲中晓，得嘉兴画院多位画家的指导。

 

　　从《南湖情深》到《南湖菱》再到《壬辰端午》、《故乡情》，一路走来，岳阳工笔画中最鲜明的标志或者说特征就是江南元素。此次她入选“第十二届全国美展”综合画种的作品《蚕娘记》，亦延续了这一风格特色。

　　岳阳出生于书画世家，祖父岳石尘、父亲岳功立系鸳湖画派知名画家，书画于她如同每天都要呼吸般自然。

　　谈到画画，岳阳将其形容为“本能”。家中没有画板，儿时的岳阳就站在爷爷身旁看他画；从未刻意学画，直到某年暑假，岳阳看到爷爷画的一张麻雀图上赫然出现了一个窟窿，洞旁还留着几道猫爪子扒拉过的痕迹，麻雀不见了！原来爷爷画麻雀的精湛功力把小猫给“忽悠”了。于是，刚上小学的岳阳央求爷爷教自己画麻雀。就这样，岳阳“特别自然”地走上了书画之路。岳阳一直记得爷爷说：“真爱画的人看着都会画，不爱画的人教了也没用。”

　　1998年，岳阳正式开始了对祖父画作的临摹。她利用中午、晚上的时间锤炼自己的基本功。2001年入职嘉兴画院，考虑到自己内敛沉静的性格，在馆长和老一辈画家的建议下，岳阳开始尝试工笔画。恰巧，此时，岳阳巧遇了自己的恩师，丹青名家仲中晓先生。仲先生早年也专攻写意画，而后转为工笔，在岳阳看来，师傅的画清新，“虽然是工笔画，但骨子里还是能看出一股灵动的江南味道。”此外，充满才气的仲先生总让岳阳想起过世的爷爷。至此，岳阳正式将绘画重心倾注于工笔画上。

　　工笔画以工整、巧密、精细闻名，一幅工笔画从立意到定稿，大约耗时半年。有时为了求得一个奇巧的立意常常需要反复推敲，但岳阳却乐在其中。相较于写意画，岳阳认为工笔画的创作，可以让她更好地把控作品元素，在反复修改的过程中，她可以更完整准确地表达自己。因为画工笔画，岳阳有了更多与自己“独处”的时间，“每次潜下心来研究一撇一捺，甚至一片小叶子的色调，都让我觉得是一种心与灵的静养。”岳阳总跟朋友说“画画就是调节心态的过程”。

　　岳阳得到来自国内画坛的关注几乎可以说是“一夜成名”。第一次参展，岳阳就在浙江省美术家协会、浙江省中国花鸟画家协会主办的“浙江省第七届花鸟画展”中一鸣惊人，斩获大赛金奖。当时画院接到获奖通知，对方甚至说“你们那儿一个叫岳阳的男孩拿了金奖”。这件让岳阳“一战成名”的作品就是《南湖菱》。谈及创作灵感，岳阳说那是在她读小学那会儿，班级组织坐船从桐乡来南湖游玩，当时她特地在渡口为爷爷买了菱。从此，在岳阳心里，南湖菱就成了嘉兴的名片。而由于那次大赛主题为浙江风物，自小在桐乡长大的岳阳在画中融入自己的家乡元素——蓝印花布。

　　从《南湖情深》到《南湖菱》再到《壬辰端午》、《故乡情》，一路走来，岳阳工笔画中最鲜明的标志或者说特征就是江南元素。此次入选“第十二届全国美展”综合画种的作品《蚕娘记》，亦延续了这一风格特色。谈及自己对江南元素的大量运用，岳阳说，童年记忆中的小桥流水渐行渐少，这让她意识到很多本土的非物质文化逐渐被忽视，“身为这方人，我想留住这方水土”。

　　《蚕娘记》是一套连环画式的作品，由岳阳携手毕业于中国美院，具有扎实构图功底的才女虞燕燕，共同创作完成。作品脱胎于她的另一幅作品《织梦》。生于蚕乡的岳阳一直将“蚕”视为神圣的象征，“蚕织茧是为了最后能破茧成蝶，这就像一个织梦的过程。”在参看了《桐乡影记》一书中有关蚕娘的故事后，岳阳与伙伴开始了《蚕娘记》的创作。

　　在此件作品中，岳阳秉承自己一贯的青绿情结——大量运用花青色；值得一提的是，长于工笔花鸟画的她第一次尝试了人物画，并在人物刻画中加入了本土元素——海宁皮影戏，一个个看似简单的侧面，实则凝聚了丰厚的张力。这组连环画，用地方特色展现江南风貌，给人以清新雅致、空灵飘逸之感。随着作品入展全国美展，岳阳也将江南水乡推向了更广阔的舞台。