君匋艺术院收藏的吴昌硕152方印章，涵盖了吴昌硕各个创作时期的作品。其中吴昌硕为桐乡人沈伯云所刻的三枚印章，还引出了一段金石佳话。

　　这三枚印章分别刻于吴昌硕41岁到44岁之间，此间他云游杭州、嘉兴、上海、湖州、苏州等地，寻师访友，广收博览。

　　桐乡是吴昌硕到嘉兴、上海的必经之路，吴昌硕曾数次到桐乡，与当地的艺术家胡钁、吴伯滔、沈伯云等交往甚密。这三方印章的主人沈伯云是一位著名的诗人，收藏家。

　　沈伯云，名云、庆云，字伯云、书卿，号松隐，浙江桐乡石门人，生卒不详，为清同治四年(1865)乙丑补庚申科秀才，据此推算，年龄应该和吴昌硕相仿。

　　图一“沈伯云所得金石书画”，为一枚普通青田石印，六面方。体高5厘米，面纵宽均2.5厘米。款署左侧，真书阳文三行，有界栏：“甲申十有一月，伯云属刻九字印。昌石吴俊记。”是印刻于1884年，时吴昌硕41岁。此印取法古玺，布局为朱文，界井形栏。尤其是界栏阳文边款，直接取法《始平公造像》，古茂质朴间不乏灵动。

　　图二“庆云私印”为青田石印，六面方。体高4.8厘米，面纵宽均2.2厘米。朱文。款署左侧，真书四行：“伯云仁兄，以汉唐镜拓本持赠，属刻此石。丙戌秋，仓石吴俊，记于缶庐。”第三行“刻”字，已圈去。此印刻于1886年，时吴昌硕43岁。是印印面分朱布白规矩，笔意胜于刀味，有汉封泥的古拙气息。

　　图三“石门沈云”青田，六面方。体高3.9厘米弱，面纵宽均2.2厘米。朱文。款署内左二侧，真书各四行：“点点梅花媚古村，莹莹灯火照青贫。缶庐风雪寒如此，著个吟诗缶道人。昨晚为松隐作画，得二十八字。丁亥二月十四日，昌石吴俊。”是印刻于1887年，时吴昌硕44岁。将《石鼓文》篆书的结体融入印文当中，形成上紧下松、左低右高的结构特征，是吴昌硕特有的一种篆刻风格，在这方印章中，这种风格已露端倪。

　　由边款内容可见，吴昌硕和沈伯云之间互赠有无，各取所好，其乐融融也。

　　1880年，吴昌硕以《篆云楼印存》请教吴云(平斋)，吴云为之删削后，更名为《削觚庐印存》，自此，吴昌硕有多本印谱都以“削觚庐印存”名。曾见桐乡籍收藏家手中亦有名《削觚庐印存》的吴昌硕印谱。内有沈伯云手书一篇，记叙其与吴昌硕二人订交及成谱之来龙去脉，当为此《削觚庐印存》之独有。

　　沈伯云手书云：“余于庚辰秋，在家淇泉处见石印数方，壬午夏在陆存斋家见楷书《吴退楼墓志》，知其艺之工，不知其品之介、人之雅焉。甲申订交于吴门，畅论金石，相见恨晚。嗣遇同客时，无不朝夕过从，一时不见不乐也……今春二月，余自石回吴，仓石由海上归来，复得畅叙。仓石用韩非子‘道无双’三字刻印见贻，遂借其各石印，并乞转假所镌庸老诸石，倩学古堂主人手拓边款，共计一百二十余印……光绪十三年丁亥清明日，毘陵舟次松隐闇主沈云。”

　　读此印谱可知：其一，沈伯云与吴昌硕的确切订交时间是光绪十年，即1884年于苏州。其二，光绪十三年，吴昌硕赠印存予沈伯云。其三，谱中收录之印大多为吴昌硕为沈伯云、杨岘所治及自用印，其中包括文章中三方沈伯云名号章。实为研究吴昌硕早期篆刻艺术的珍贵史料。

　　根据中国美术学院沈乐平教授分析，以吴氏居住之地为界定标准，可将其篆刻风格分为四个阶段：第一阶段，为二十九岁之前，以居安吉老家为主，称为萌生与基础阶段；第二阶段，二十九至四十四岁，此间他云游杭州、嘉兴、上海、湖州、苏州等地，为广收博览的阶段；第三阶段，四十四岁至七十岁，其时主要活动在苏、沪两地，为风格固定期；第四阶段，为七十岁以后基本定居海上，暮年升华期。

　　篆刻家在不同地域和条件下，其交友、学习、研究、创作等外在环境发生了相应的变化，伴随着他的艺术探索过程，其篆刻风格亦随之而变。纵观吴昌硕的印风变化，这几个阶段的划分还是合理的。

　　本文介绍的三方印章取法多样，创作手段丰富，可见这一时期吴昌硕在不断尝试中积累经验。这三枚珍贵的印章不仅见证了吴昌硕和沈伯云的金石因缘，也佐证了沈乐平教授对吴昌硕篆刻艺术的四分法。