前几年在某报纸上读到一篇题为《中国人应有文化自信》的文章，当时因有感于怀，便写下了几段读书札记。近日整理旧稿，又恰巧自己参观世博归来，虽因参观人数众多，场面过于火爆，未能参观上中国馆，但从媒体的介绍中不难想像中国馆的人气之旺和口碑之佳。

　　记得此文以书画篆刻家钱君匋于上世纪八十年代应邀赴美讲学的一段经历和感触入手，辛辣地揭露出中国文化在对外宣传方面的空白。文章又讲到国画大师李可染相同的遭遇和感慨。

　　其实，在钱君匋发出此感慨的近半个世纪前，丰子恺早在抗日战争期间的流亡途中就曾写下了一篇名为《中国文化之优越》的文章。其中已喊出“吾国物质文明虽未发达，精神文明实远胜于东西各国，艺术则尤非东西各国所能望其项背”的极其自信之语。丰子恺在探讨西方后期印象派发生“昔日专重写实，今日亦重笔意。昔日患于客观之模仿，今日亦知主观之表现”转变的根源时，明言是对东洋画的模仿之故。

　　在钱君匋发出感慨十余年后，余秋雨在其名著《行者无疆》的“盈缩空间”一文中也有过这样的忧虑和思考。他2000年在访问德国期间参观了汉诺威世博会中的中国馆。这本来是一个能让世界充分了解中国文化博大与辉煌的大舞台，孰料简单的布置，甚至可以说是敷衍的应付，令国人观之格外心酸，致使这位深谙中华文化博大精深的学者顿生万千感慨。他说，根本的痼疾在于背后隐藏着一种文化精神生态上的必然，即僵化的体制、陈旧的观念和被曲解了的文化。此论一针见血，正可谓是对钱君匋、李可染的感慨做另一个角度的回答。

　　时代在变迁，中国的经济与文化已是今非昔比，值此上海世博会如火如荼地进行之际，回顾以上几位文化名人的遭遇想必还是很有意义的，至少可以见证中国这些年来飞速的发展与观念的不断更新和进步。“让世界分享中国文化”正在成为有识之士的共识。无论是奥运会充满中国文化元素的开幕式还是此次世博会的中国馆气象，都在向世人宣示，今日的中国正凭借其几千年深厚的历史积淀向世界彰显其文化一脉相承、生生不息的神韵。