丁茂鲁先生所作的《牧笛图》
商品时代注重包装,以适应激烈的市场竞争,因而被誉为“象牙之塔”的艺术之苑,也是“英才辈出”、“名家如林”,而被业界誉为“西泠五老”之一的丁茂鲁先生,虽已古稀之年,却自谦艺林之中的小弟弟。他说,60岁之前,在艺海寻找自我,70岁之后方找到感觉、进入境界、逐年长进。话如其人,画如其人,平实率真,不断求索就是他几十年艺术之旅的生动写照。
丁茂鲁,号可意斋生,祖藉浙江黄岩,1936年2月生于上海,1959年浙江美术学院国画系毕业留校任教,1963年进名家荟萃的西泠印社,历任编辑、主编、办公室主任、理事、副秘书长,以及浙江省美协理事、杭州市美协副主席等艺界要职,但无论岗位更替,还是职位变换,他始终以学无止境的心态,孜孜不倦地耕耘于艺海砚田,终于形成朴茂凝重、稚拙趣雅的艺术风格。
综观丁茂鲁先生的作品,其成就主要有三。
其一,借古喻今,传神写照的意笔人物画。意笔人物画,关键在传神,而传神之笔,不是一般人所为,也不是全靠天资聪颖,神助天成的,而得益于几十年学养的积淀。丁先生有深厚的传统文化功底,又兼善书法、篆刻,他左右逢源,披沙沥金,从古典题材中吸取传统文化营养,又运用善书法、篆刻之技能,并推陈出新地直抒胸臆,使之富于深邃的人生哲理,给人以丰富的想像空间。如《醉酒图》中,用略带颤抖的线条勾勒一深山高士,醉卧于松下石矶间,其但愿长醉不愿醒的憨态可掬;而《布袋和尚》中的布袋和尚,把放下布袋的那一瞬间的得意与轻松,刻划得淋漓尽致,再配上“坐也布袋,行也布袋,放下布袋,何等自由”的题款,难道仅仅是说“布袋”?其妙趣横生的寓意,是那样的深邃而生动。
其二,深入社会,从生活中挖掘题材。与写文章“合时而作”一样,只有贴近生活的艺术才有艺术张力。丁先生虽然生在大都市,长在大都市,立业在大都市,但始终不忘火热的生活才是艺术源泉的真谛。早在浙江美院任教期间,他每年都要带学生到海岛、山村写生,去体验生活,享受大自然的馈赠,即使在西泠印社工作期间,也要抽时间去写生,从生活中吸取丰富的艺术营养。如《饲鹿图》中,挺拔的芭蕉树下,一名楚楚动人的南国姑娘精心喂养三只活泼可爱的小鹿。生动的描写,宁静的画面,构成一幅平安和谐的南国风情图。而荒草萋萋的野外,一老翁手捧出土的陶罐,用放大镜细细观察釉面,一男捏指计算,一女用笔作记录,其艰苦的工作环境,一丝不苟的工作作风,使考古工作者的敬业奉献精神跃然纸上。
其三,以书入画,形成意趣横生的艺术风格。以书入画,书画同源是行里的古话,但丁茂鲁先生确实拥有深厚的书法功底。他现为中国书法家协会会员、浙江省书协理事,其作品还入选过全国第二届书法展等,其书法作品重墨讲形,疏密得当,意法严谨,开合有度,在平和体的基础上,注入稚拙变型的线条,所以他的简笔写意画,以线为主,以墨为辅,以略带颤抖的线条,恰当地表达“似与不似”的艺术境地,使之意趣横生,稚拙儒雅,富有很高的艺术价值。如《牧笛图》,左面以湿墨重线勾勒出两头在河边觅草的黄牛,右面再用淡墨细线写出了一横吹短笛的牧童,山石、青草、苔点,则融入金石意趣用枯笔点缀其间,画面动静结合,生气盎然,一幅流水潺潺、牧笛袅袅的和谐气象,赋于建设生态文明的积极意义。