旗袍和旗袍女人

　　秋天的凤凰湖畔，“俏佳人旗袍队”正在进行旗袍秀表演，队员们一步一婀娜，一步一妖娆，以其流动的旋律、曼妙的意境、浓郁的诗情，诠释着东方女性温柔典雅、秀婉清丽的美。围观的人群中，不时发出一阵阵羡慕和赞叹声：“这么多的旗袍，好漂亮啊！”游客们纷纷举起手中相机争相为“俏佳人旗袍队”精美的表演拍照，记录下这美丽的瞬间。

　　近来，在桐乡，你经常可以看到一群群爱美的女子，她们穿着五彩旗袍，迈着优雅的步伐，进古镇(村)，走绿道，逛公园，或三五成群，或一人一把油纸伞走成队形，袅袅婷婷，万千风韵。各种旗袍秀，俨然成为菊乡大地一道亮丽的风景。

　　现代女性居然会对上个世纪二、三十年代流行的旗袍感兴趣，而且人数越来越多，这着实耐人寻味。就此，我们真的应该好好了解一下旗袍和女人的前世今生。

　　旗袍是一种具有我国民族风情的妇女服装，它由满族妇女的长袍演变而来，由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”，它是中国服装文化中的代表之一。旗袍，其独有的传统韵味和时尚之美是不容忽视的，旗袍的那种宁静与宽容之美，不是任何女人都能够拥有的。

　　旗袍女人，那种与生俱来的嗲、嗔、媚，注定了她与江南女子最有缘份。纤弱、柔软的江南女子，穿上那淡粉或是湖蓝的旗袍，如是走在濮院古镇的青石板小巷，那份安静与清美，一定会空灵得似水中的荷，空中的鸟。我听母亲讲过，年轻时她也喜欢穿旗袍，虽然后来母亲因工作再也没有穿过旗袍，也没有留下一张身穿旗袍的照片。然我相信穿旗袍的母亲一定是很优雅美丽的，因为在我心中，母亲是一个有知识、仪态高雅的女人。

　　旗袍其实对穿着者的内涵及气质有相当高的要求。穿旗袍的女人眼睛注视的是自己的内心，耳朵听着窗外的细微声响，小心翼翼地守护着心中那美丽的梦境；穿旗袍的女人就像是凤凰湖边摇曳的垂柳，梦幻般地对着湖面暇思；穿旗袍的女人又像是闭眼养神的精灵，安安静静地躲在某个角落里；穿旗袍的女人更如春天含苞待放的花朵，羞羞涩涩地凝视着外面的一切，生怕有什么不好的事情破坏了眼前的美。一句话，穿旗袍的女人，有着温婉贤淑的气质。

　　在春或秋的季节里，旗袍总会很柔顺地紧贴着女人，把它的华丽交付给女人，而女人往往以自身的柔美和绚丽的青春献给旗袍。在这人衣合一的世界，足以放进故事、诗、戏曲或是其它的传说。贴切地说：女人成就了旗袍，旗袍点缀了女人，如同保护、开发后的濮院古镇和新兴的羊毛衫市场，相辅相成。

　　不过，现实生活中表现出来的，只是旗袍女人的外在美，而内在美则要去看看张爱玲的小说了。

　　张爱玲可是位首屈一指的女作家，才华超人。无论是她本人还是在她小说里的女性，都喜欢穿旗袍，外貌与内涵都堪称一绝。张爱玲笔下每个女人的旗袍都是独一无二的，不同的布料和底色，迥异的花样和风格，华丽或朴素，妖冶或知性，而且它与女主人公的性格气质往往有着非常密切的联系。请看：在《红玫瑰与白玫瑰》中，娇蕊穿着一件曳地的长旗袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了，她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气便留着个绿迹子；《半生缘》中曼桢穿过一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边；曼璐出场时穿的是苹果绿软缎长旗袍，姐妹二人，姿容截然不同。就此，可见一斑了！

　　旗袍，它是张曼玉的优雅，又似林徽因的飘逸，更是张爱玲的文艺，是许许多多女人心中追寻的美丽的梦！旗袍从上个世纪二、三十年代盛行，发展、变化到现在，已经具有了它自身的文化内涵。一是它隐含了儒家的中庸之道，即适可而止。受这种思维方式影响，旗袍既不能过于暗淡也不能过于艳丽，造型宽松又没有尖锐棱角，平滑柔顺，令人舒畅又不过于招摇。二是它让穿者优雅、和谐，这种优雅要求穿着者的外部形体与内在素养同时提升。选择、喜爱旗袍的人都是对自我有高要求的女子，旗袍也会无形中规范她们的举止，深化她们的内涵，促使其不断的自我提升。反过来，优雅的旗袍女人更是对旗袍的高贵和美艳的最好诠释。三是它能让女人自信与愉悦，即给穿着者无比的自信心与自豪感。开始着旗袍，也许只是一次偶然的机会，但穿着越久，得到的快乐也就越多，许多女人都是从着旗袍开始重新认识自己，绽放那属于自己的美丽和笑容。

　　旗袍和女人，彼此的爱慕！