沈振铭，也作振名，字藕船，号老藕、藕船居士，又号御儿乡农，清道光咸丰间浙江石门(今崇福镇)人。为人倜傥不羁，擅画，花卉、翎毛、山水，无一不精，墨法苍润，极见功力。

　　秦祖永《桐阴论画三编》将沈振铭画归入“能品”，且赞赏有加：“沈藕船振铭，花卉写生得包山、白阳笔意，山水仿李竹嬾，极有功力。余见花卉册十二帧，布局遒錬，赋色妍雅，可称法备趣足。为含斋兄画山水扇，笔思苍浑，墨气淹润，高出时流。”

　　沈藕船颇勤奋，长年累月，作画治印，未尝有一日中辍。清咸丰六年(1856)秋，已经六十开外的沈藕船，趁着天高气爽，又一次从石门县城出发，沿着大运河东去，泊舟嘉兴，探亲访友，盘桓旬日。

　　《艺林悼友录》作者郭容光与藕船多有交往，两人年龄虽然相差了三十多岁，但志趣爱好相仿，“既耽吟咏之长，又擅丹青之妙，视朋友为性命，藏琴书以消忧”，因而结为忘年交。沈藕船逗留嘉兴时，两人唱和应答，探幽寻胜，颇为欢洽。离开嘉兴之前，藕船抖擞精神，创作《春波渔隐》长卷和《梅花琴客图册》赠送给郭容光，答谢主人的殷勤款待和拳拳情谊。二十年后，郭氏在其《艺林悼友录》中对这一桩画坛轶事犹津津乐道，且对沈藕船的为人、艺事十分推许：“沈振名，号藕船，石门人。善山水，又能作花卉，皆清逸之品。其人谦谨纯厚，绝无尘气。”

　　藕船不仅擅长绘画，而且还精于篆刻，所斫黄杨木图章，被不少社会名流视为瑰宝。当年曾在竹臂搁上为嘉兴李遇孙摹刻朱彝尊《烟雨归耕图》，有程邃、周筜谷及竹垞自题。见者都以为此件竹刻“精妙绝伦”。藕船身后有《求是斋印存》存世。

　　沈藕船又工诗。李濬之《清画家诗史》载其诗《遥岑挹翠楼同梦花临画作》：“绮窗四面远峰环，日日楼头遣兴闲。却喜烟霞时供养，一枝枯管拟荆关。”笔者往年曾见到沈振铭的两帧扇面，均为花鸟画，一帧作于丁未年(1847)冬日，洒金纸本，可惜画面上金粉剥落，部分字迹已经漫漶难辨。另一帧作于癸丑(1853)初冬，且题诗其上：“秋老江南九月寒，水边篱畔足盘桓。一般冷艳含娇态，不作阔朋去后看。”

　　日前又见其题画诗两首：

　　翠袖冰姿隔暮云，

　　凌波微步袜生尘。

　　江空岁晚情无奈，

　　笑把明珰赠解人。

　　柳条一把碧丝丝，

　　最与斜风燕子宜。

　　记得江南三月节，

　　春愁同话杏花时。

　　品读其题画诗，明显感受到藕船非惟书画卓绝，而且文学修养也极为深厚，诗书画印，真的是样样在行，无一不精。

　　民国前期，嘉兴王店施祯(定夫)画名远播，颇负时誉。其绘画上承陈老莲，近接萧山“三任”(任熊、任薰、任颐)，早年酷似嘉定钱慧安，以人物仕女为主，偶作山水，苍茫浑厚；花鸟则雅逸有致。沈夏烺、许宝钰、沈茹松、范剑雄、黄涌泉等，皆为施定夫入室弟子。

　　沈夏烺，字锦笙，号长风子。崇德(今崇福镇)人。他平时作画，以人物及花卉翎毛为主，画风逼近张熊，尤擅长画秋葵，活色生香，潇洒逸致，人称“沈秋葵”。

　　当时，崇德及周边地区乡绅富户多以收藏沈夏烺画为荣。著名文史学家、编辑家，海宁宋云彬曾将沈夏烺《蝶恋秋阶图》扇面珍藏了数十年。而这一时期，也正是沈夏烺绘画创作的黄金时期，问世的作品源源不断。民国21年(1932)，沈夏烺因事逗留上海，即兴作画，此画当场即被人要走，沈夏烺因在画幅上题诗一首：“三秋景色属贫家，早起匆忙到日斜。妇煮霜螯儿市酒，自将清水插黄花。”并有“壬申九月过沪，写此遣兴，石年先生见爱，即以贻之。锦笙沈夏烺”等款识。

　　民国23年(1934)，沈夏烺客次汾湖(嘉善)，曾绘一立轴赠友人，画面有“颂轩先生雅属，即希正之。甲戌初夏，语溪锦笙沈夏烺，时客汾湖”等题识。

　　抗日战争胜利那一年，沈夏烺曾与张兆镛合作一扇面，一面是沈夏烺画，一面是张兆镛字。沈夏烺在画面上题识云：“阿侬生长水云乡，不解深闺红粉妆。语郎莫唱采菱曲，唱恐惊起睡鸳鸯。齐卿先生雅正。乙酉小暑后三日，拟玉壶外史大意，语溪锦笙沈夏烺。”

　　另有一仕女图扇面，自题诗一首：“携来扑蝶向花丛，摇动轻颸画阁中。记得班姬团扇咏，只愁容易又秋风。”又曾与嘉兴郭杂斋合作绘《辅汉卿先生像》。题：“石门沈夏烺画衣褶，槜李郭杂斋补景。”

　　往年，笔者从桐乡和海宁先后访寻到沈夏烺的两幅画，皆为立轴。一是《彭泽归隐图》，题句云：“一从彭泽归来后，耳插黄花鬓有霜”。一是《芭蕉竹石图》，画上有题诗：“濛濛清露湿蕉花，月出凉云又复遮。一点诗心冷无着，暗随香篆度窗纱。”

　　沈夏烺最后归宿如何，竟然无人说得清楚。2015年1月下旬，笔者专门为此访询其早年的弟子——年届九十的吴珊老人，但她也说无从知晓。

　　吴珊家居崇福西门，系书法篆刻家吴宝骥(柳堂)孙女，收藏家吴渭侠女儿，曾任桐乡县委宣传部副部长、县文化局局长。早年师从沈夏烺，擅画梅花。吴、沈两家原是亲眷，吴珊称沈夏烺“表大伯”。抗战胜利后的某一日，沈夏烺偶到吴宅，看见还不到二十岁的吴珊正在描《芥子园画谱》，发现她颇有几分绘画天赋，即刻答应收其为徒。当时，沈夏烺住在北大街北桥堍叶万春当房，即女婿叶彧家中。吴珊拜师后，从民国35年(1946)到37年(1948)，前后共有三年多时间，每日上午、下午都要从西门走到北门，从沈夏烺学艺，从未间断。

　　1948年夏，福严寺盛会，吴珊曾随沈家一起到福严寺看会。吴珊回忆说：寺僧素席招待，蹄子用千张做成，蹄子骨则以竹笋替代。沈夏烺回到崇福后，即写《寺中素席图》，但后来社会剧变，此画也下落不明。