《新的一天》，许立志著，秦晓宇编选，作家出版社

　　“一颗螺丝掉在地上/在这个加班的夜晚/垂直降落，轻轻一响/不会引起任何人的注意/就像在此之前/某个相同的夜晚/有个人掉在地上”。许立志这首写于2014年1月9日，名叫《一颗螺丝掉在地上》的诗，对他的命运是一种暗示。那一年的9月30日下午，他就像一颗螺丝，从深圳龙华一座大厦的十七楼坠下。10月1日0点0分，他预设了定时发送的微博“新的一天”准时发布。编者以此为书名，是想呼告，无论现实多么不堪，对新的一天还是应该有所期待。书中汇集了许立志诗作近200首。

　　《我的诗篇——当代工人诗典》，秦晓宇编选，吴晓波策划，作家出版社

　　此书收录了从“40后”到“90后”，共50多位有代表性的工人诗人的诗歌作品。他们的优秀，足以支撑起编选者辑诗成典的艺术野心。以此书为蓝本，由财经作家吴晓波、诗人秦晓宇和“大象微纪录”创始人吴飞跃共同策划，所拍摄的纪录片《我的诗篇》，从诗歌的角度，来讲述他们的故事，记录他们的经历，聚焦他们的生存境遇与精神世界。

　　《我在缘缘堂·初集》，吴浩然著，海豚出版社

　　吴浩然是一个有故事的人，人们往往只势利地看到他光鲜的一面，其实背后，他需要付出常人难以理解的刻苦和钻研。此书分为芭蕉篇、樱桃篇和流光篇3辑，芭蕉篇和樱桃篇收录了吴浩然关于丰子恺研究的论文、编后记、丰子恺漫画年表以及散文随笔共55篇。流光篇收录了他2005-2012年间的“丰研”日记，从中可以梳理出，他从剧院的灯光师成长为丰子恺艺术接班人的心迹。

　　《逃难记：章桂和丰子恺的风雨人生》，张振刚著，浙江大学出版社

　　丰子恺当年逃难时的随从章桂口述，张振刚采访创作。第一版是2009年5月台湾秀威出版的繁体字版，书名叫《丰子恺、章桂和“逃难”这两个汉字》。第二版是浙江文艺出版社2015年10月版，书名叫《和丰子恺逃难的日子：小人物章桂的时代记忆》。三版后记中张振刚说：“对于《逃难记》这本书，可说是命运多舛。”言下之意，这本书的出版，从2009年到2016年，从台湾到内地，也经历了一番“逃难”。第三版相较于前两版，书名有所修正，这种修正，其实有值得细究的况味。书中有大量与主题无关的“闲笔”，亦可另文探讨。

　　《一本正经》，赵思运著，云南美术出版社

　　诗歌是高雅的艺术，如何处理那些世俗的甚至粗俗的题材，赵思运选择的写作策略是崇低、向下和审丑。他的口语诗，下半身写作，版本研究系列，以及《毛主席语录》等实验文本，都体现出他化腐朽为神奇的诗写功力。在这种“化境”中，充满了诗人灵与肉的角力，那种缠斗带给读者的阅读体验是惊心动魄的。他的诗没有粉饰，没有遮遮掩掩，他就那样本真，本质，赤裸裸地呈现，炫耀触目惊心的时代之伤，让你充分感受时代之痛。

　　《黑暗中的河流》，伊甸著，上海文艺出版社

　　对伊甸的诗集有阅读期待，所以想一口气读完。但是我错了，这本诗集的思想太厚重了，压得我喘不过气来，我要不断地停下来，梳理情绪，调整呼吸。此书分四辑，第一辑歌唱或者流泪，第二辑纪念或者遗忘，第三辑祈祷或者呻吟，第四辑死去或者复活，加上序诗，共210首，他的诗中，始终有一个“思想者”的形象。

　　《文学回忆录》，木心讲述，陈丹青笔录，广西师范大学出版社

　　断断续续读完，总觉得木心被他的观点给“文学化”了。我的眼前老是浮现出一个布道者的形象，挥之不去，他所布的道是书道。他的博学睿智和高谈阔论，一开始也许会让你紧张，但是，他的幽默和坦诚，又会消除你这种紧张，让你觉得和蔼可亲，大可不必正襟危坐。遇到你认同的观点，你会情不自禁为他喝彩。遇到你不认同的观点，甚至想把自己读进去和他辩论一番。其实，我更喜欢他生活化的一面。他说：“我们讲文学史课，胜于读书，就好在可以讲私房话。”