近现代钱君匋五言隶书联

　　126×31厘米君艺编号1614

　　联文：秀句满江国；芳声腾海隅。壬申秋日，八七叟钱君匋作。

　　钤印：“君匋”白文方印，“午斋”白文方印。

　　钱君匋(1907-1998)，原名玉堂，学名锦堂，号豫堂，以字行，历任上海市书协、美协常务理事，西泠印社副社长。

　　钱君匋，是中国现代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。他的一生，经历了“五四”以来新文化的发展和壮大，经历了30年代“抗战文艺”的艰难曲折，经历了建国后社会主义艺术事业的发展，经历了十年浩劫对祖国文化艺术的摧残，也经历了改革开放新时期精神文明建设的喜人局面。他诗、书、画、印融于一身，诸方面都有至高的造诣和贡献；他还是书籍装帧艺术家，文物鉴赏和收藏家，音乐出版家……在这诸多艺术领域中，书法是其艺术的主线，一直贯穿他一生的创作。

　　钱君匋七岁开始描红，最早写柳公权《玄秘塔碑》，进入上海艺术师范以后，始涉及北碑，临池《龙门二十品》中的《始平公造像记》，后又沉迷于赵之谦的《汉饶歌三章》，王羲之的《十七帖》，还有孙过庭《书谱》。他真、草、篆、隶皆精，而他最有自己风格的便是汉简隶书。

　　上世纪三四十年代，出土并印刷出版的汉简并不多。罗振玉、王国维所编的《流沙坠简》珂罗版，每部要银洋一百元，对于年轻的钱君匋来说，根本买不起，于是天天去书店看。钱君匋自己写的文章《我和书法的因缘》里有这样一段描写：

　　《流沙坠简》出版了，珂罗版印刷，每部要银洋一百元，这样大的书价，我是出不起的，便天天去富晋书店站着看，越看越有味道。书店老板知道我迷上了这本书，就问：“你天天来看这部书，是不是想买回去？”

　　“很想要，就是买不起，书价太贵。”

　　“你能出多少钱？”

　　“二十块。再多出就没钱吃饭了。”我说的是实话。

　　“太少了，不能卖。”老板很沉着。

　　“你最多能出多少？如比上次说的再加一点，就卖给你。”几天之后，老板再次找我搭话。这不是一本人人喜爱的畅销书。

　　“加五元,不能再多了。”我把口袋掏空，抱着书，喜洋洋地回到寓所。此后几年间，我常常对它临写把玩。因为练过《石鼓文》和赵之谦的篆隶字，逐渐融合变化，时间稍久，便显出了自己的个性，以天真拙稚见长，庄中寓秀。一九四六年，《流沙坠简》忽然遗失。解放后翁闿运先生借给我一本，过了很长时间才收回去。后来出土的木简更多，《居延汉简》、《孙膑兵法》陆续问世，在美学意境上各有千秋。我不断学习，作风渐趋稳定。

　　这段文字写得朴素而实在。在汉简资料稀少的年代，不得不佩服钱君匋敏锐的艺术感觉和丰厚的艺术素养，他相信自己内心对汉简一见钟情的喜好，开始孜孜不倦地临习，一学就是一辈子，从未停息。钱君匋对汉简的学习并非一笔一画的死学，而是大胆地创新。故其笔下的汉简灵动自如又不乏厚重，天真质朴又秀丽温润，过目难忘。

　　对联“秀句满江国；芳声腾海隅”写于1992年，时君匋先生虽已87岁高龄。然而从运笔用墨上看，非常迅疾有力。如联中“秀”字、“芳”字的横笔，“句”字、“国”字的“横折钩”，皆以“惊蛇入草”之速度，以“快马入阵”之气势入笔，似见作者用小狼毫饱蘸墨汁，在纸上行云流水之态。所作联文，有汉隶的厚度，又有草隶的飞动。

　　从章法上看，隶书对联配以小行书落款，气势开张，枯辣爽健的大字隶书，放达不拘，温润秀雅的款字行书，一放一收，驰骋有度。产生了极强的视觉冲击力和艺术感染力。

　　笔墨、章法以外，钱君匋还大胆将篆书的“婉而通”融入隶书的某些笔画中去。当我们第一次看到其对“横折钩”的处理时，不禁要感慨：“隶书还可以这样写？”如对联中“满”字、“海”字的写法。细微的变化，可能就是质的飞跃。这种极具张力和弹性的圆弧笔画，正是“钱体”隶书的精神所在。在这种率性而略显夸张的变化中，作者的心情得到释放，情感得以抒发，个性充分张扬，正所谓笔随心走也。

　　联文最早见书法家沈尹默先生集句，句出自李白的两首诗。原意是赞赏诗人德才兼备，满腹经纶，名扬海内外。此意也正好能体现钱君匋先生艺兼众美，德高望重的人格魅力。所以，2012年君匋艺术院在改扩建工程中，把下联“芳声腾海隅”刻在了新建的艺术院展厅外墙墙壁上，君匋先生艺术之芳声终将响彻海内外。