陆维钊先生曾对浙江美院国画系学生说：“要想学会写字，必先学会做人。人品不高，落墨无法，求其风神者，当须先求人品。”人高才能品雅，他用一生的修炼诠释了他的书艺追求。

　　近现代陆维钊行书立轴立轴水墨纸本81×33厘米君艺编号365

　　释文：漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。毛泽东主席词句。君匋吾兄正腕。维钊。

　　钤印：“微昭长吉”朱文方印，“陆维钊”白文方印。起首章，“微昭甲申后作”朱文长方印。闲章，“爨于宝馆”白文方印。

　　陆维钊，字微昭，原名子平，浙江平湖人。生于1899年3月3日，于1980年1月30日逝世。是我国著名的书法教育家，书画家。他精于书法，且擅长花卉与篆刻。

　　旧时文人以文养艺，艺为诗余，虽说艺为小道，文人耽习不倦，借以抒情写意，但极少是立志将来以艺鬻食的。在没有书法、国画的学历专业教育之前，我们不会认为他是专业从艺者，通常他有自己的行当，像大多数文人，常人看到的只是他“走正路”的问学状态。而陆维钊早年也是如此，对于其求学背后的书画沉潜我们难以获知。

　　曾任国学大师王国维的助教，执教过圣纽约大学、浙江大学、浙江师院、杭州大学的陆维钊，直到被潘天寿慧眼识英雄聘为国画系书法教授，成为浙江美院书法篆刻科创办人之一，好像才成为人们所熟知的艺术家。

　　早在1942年，抗日战争时迫于生计，陆维钊鬻字卖画，并经常与樊少云、吴湖帆等切磋书画艺术。他的书法愈老愈奇，兼善多体，在晚年更是新创蜾扁体，独步古今，堪称一代大师。

　　当代章祖安先生认为大师须具四度——广度、深度、新度、高度，故其以大师的标准来衡量陆维钊，无一不合，并高度评价了陆维钊的书法艺术成就。

　　君匋艺术院收藏的这件陆维钊行书《毛主席词句》，是陆维钊1944年后特地为钱君匋所作。作品通篇笔势纵横，一股苍劲雄浑的气息，点画相映，变化多姿，节奏感强烈，布局错落有致，犹如天成。作品可圈可点之处甚多，总的来说有“苍润朴拙”、“随势赋形”、“神采飞动”的特点。字形动感十足，耐人玩味，如“漫”、“天”、“里”、“卷”、“大”等字，左低右高，似倒还立，欲行又止，很是可爱。风格强烈，骨力十足，浓密处取其雄强，如“漫”、“军”、“风”、“开”诸字，枯渴处求其苍茫，则有“里”、“军”、“高”、“过”诸字。结字虚实相生，疏密有致。章法上，上下呼应，笔断意连，左右行跌宕起伏，避让有则。从中可以看出陆维钊先生深厚的学习功底与极具个性的审美取向，体现了其慷慨激昂的人格情操，是一幅难得的酬作佳品。

　　陆维钊先生的艺术成就离不开环境熏陶与人生经历的机缘选择。他出生于书香世家，父亲为庠生，而祖父为廩贡生，善诗书画，是执教私塾二十余年的老先生。在陆维钊出生前四月，父亲因伤寒病故，所以由祖父执庭教，学习传统经典四书五经。小学时，邻居潘锦甫先生常指导其写字，为其启蒙书法。在嘉兴秀州书院求学时，受业于嘉善张天方、乍浦钟子勋、江山刘子庚、海宁朱蓬仙诸先生，学做诗词，打下了深厚的传统功底。

　　在新旧交替的民国初年，西学热潮波澜壮阔，陆维钊先生也必然早已接触到了新学，并在22岁那年考入南京高等师范学校文史地部，师从竺可桢先生攻读气象地理。但因第二年足患“流火”，不宜野外实地实习，故改学文史。这次选择又让他得以受惠一大批名师如柳翼谋、吴瞿庵、王伯沆等等，这让他在文学和艺术上更是勇猛精进。

　　从25岁开始，陆维钊在《史地学报》担任了两年的主编；27岁任清华大学国学研究院王国维先生助教。之后历任中学、大学教师，编著过《当代国文》、《三国魏晋南北朝文选》、《全清词目》、《中国书法》、《中国文学史》等多种著作。在62岁时接受潘天寿的聘请，成为当时浙江美院组建书法篆刻科成员之一，并担任美院第一届书法硕导。在此之后，也就是他生命最后的二十年里，一直为中国的书法教育事业奋斗不已，奉献到底，桃李已是满天下。他晚年非隶非篆，亦隶亦篆的扁篆——蜾扁篆终于成熟，其他各书体也是在上世纪70年代走向高峰，达到人书俱老。