一九八一年九月，我有幸考入海宁师范学校。教我们书法的是陈浩老师。开学初，他发给我们每人一本《柳体玄秘塔标准习字帖》，封面题签者为丰子恺先生。当时我对于书法纯属门外汉，一点也不会欣赏。看着那似乎绵弱不堪、东倒西歪的丰体，不禁颇感疑惑，甚至遗憾。窃想，一名大漫画家的字竟然如此低劣。

　　毕业后，我被分配到桐乡羔羊中学任教。业余时间颇觉无聊，便鬼使神差，相中了这支古代文人朝夕不离的毛笔。如此一来，逐渐不能自拔，以致走火入魔，我竟然深深爱上了我的先天弱项——书法。缘缘堂开放后，我怀着十分景仰的心情去参观了多次。除了观赏漫画，我特别注意丰先生的书法。尽管墙上悬着的是一幅幅法书精品，但我左看右看，实在看不出究竟好在哪里，只是觉得此体别具一格而已。

　　上世纪九十年代，我经书画鉴赏家于梦全先生引见，拜谒了著名金石篆刻家郑彬先生。在他的书房显要处，看到很工整地悬挂着一幅丰老的书作。属斗方小品，内容为一首古诗，字体较小。我想机会难得，就十分虔诚地向二老请教。我先冒昧地发表了一番自己的所谓见解，希望指点迷津。两位前辈听后，均认为我缺乏鉴赏能力，眼力不逮。于老深有感触地说：“丰老的字很有内涵，也很耐看，过几年你自会品味出其中的韵味来的。”

　　那年四月，我去缘缘堂小卖部坐了半天，馆内的工作人员非常热情地与我闲聊，并谈起丰老的学书经历。原来丰先生自幼酷爱临池，遍临历代名碑法帖，融百家于一炉。由于他天资过人，悟性极高，故很早就形成了自己的风格，独步书坛。经他们一说，加上自己十多年的习书心得，我对丰老有了较深一层的认识，亦开始喜欢丰体书法。

　　不久，我携友又一次造访缘缘堂，发现书架上摆放着《丰子恺书法》一书，不禁怦然心动，两人均毫不犹豫地买了下来，且有如获至宝之快感。买来后，我一直置书于案头，细细品味，反复咀嚼，颇有心得。丰先生存世的书法大多是行书，如今看得多了，觉得丰书看似柔弱无力，实则棉里裹针，力可扛鼎；看似随意，实则惨淡经营，法度森严，古朴典雅。尤其是他的字，个人风格鲜明，间透无穷灵性，非常人所能为之。至此，我深深地爱上了别具魅力的丰体书法，心中有说不出的喜悦。

　　有一年春节，我照例去于梦全老先生家拜年，说起丰先生的书法。于老见我对此有浓厚的兴趣，兴致勃勃地拿出珍藏了多年的两大本《丰子恺书法集》，供我欣赏。我借回家悉心品赏，如饮甘醇，回味无穷。

　　丰先生师事李叔同先生，但师徒书风迥异。李先生的字静穆、高雅，脱尽人间火气，炉火纯青；而丰先生的字可用苏东坡的“端庄杂流利，刚健含婀娜”来概括。

　　从丰体书法中隐约可窥见《张猛龙碑》《龙门二十品》等魏碑的影子。可见丰体的形成是厚积薄发、水到渠成的必然。

　　丰子恺是一位有思想的艺术家。他的书法，也是有思想的书法，其宏大气度蕴含于毫芒之间，其烂漫气质又流露在造型结字之内。可谓质中有妍，以魏书为质，故而显沉着；取章草、小草之妍，故而多情趣。

　　我想，丰子恺先生的书法定将像他的漫画、随笔一样，愈来愈受世人钟爱，因为它是真正的艺术。