郑午昌(1894—1952)，名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人；曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。

　　郑午昌是二十世纪美术史研究的重要先行者，著有《中国画学全史》、《中国美术史》、《苦瓜和尚语录释义》、《中国壁画历史的研究》等。其1929年所编《中国画学全史》，作为第一部中国画通史，被蔡元培誉为“中国有画学以来集大成之巨著”。余绍宋在《书画书录解题》中这样评价此书：“独出心裁，自出手眼，纲举目张，本原具在，虽其中不无可议，实开画学通史之先河，自是可传之作。”

　　郑午昌，也是立足于传统并形成了自家面貌的著名画家之一，活跃于民国海上画坛，其山水画成就最高，花卉果蔬之类，亦别有趣味。

　　今天介绍的这件花鸟画名为《岁朝清供图》，画中一石一梅一菖蒲，另有松枝、水仙。都是早春萧条中盛放的植物，画面笔墨简淡松动，枯润相宜，清雅中不失苍浑，文人气十足。

　　旧时每到农历新年，人们为贺一年之始，将腊梅、水仙、天竹等花卉及果品、盆景、古器诸物归为清供之品，配以吉祥物件，以祝福岁朝的到来。文人雅士们便将岁朝清供泼墨成图，悬画迎新，以祈吉祥。此类画自宋元兴起，至清代已广为盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有应景即兴之作，逐渐演变成诗、书、画图文并茂的典型文人画。

　　此画是作者1933年专门为钱君匋作：“君匋先生索画，因事冗繁，不即如命。今日醉归，时已午夜，于妻孥酣睡中漫笔写此，亦觉春气满纸，即以奉作岁朝清供何如？癸酉秋九月卅日，丝鬓散人郑午昌，时同客沪上。”读罢款识，不觉失笑，估计钱君匋索画已多次，白天琐事繁杂，一拖再拖，那日午夜，妻孥酣睡，夜深人静，画意乘着酒兴就来了。于是提笔作画，一蹴而就，画完自我得意“……觉春气满纸，即以奉作岁朝清供何如？”

　　看得出画作行笔较快，整件作品一气呵成，尤其是四列款识，更是草草为之。见过其秀润而含蓄的山水画，用笔细谨而纤毫不爽；亦见过其用笔粗放而笔墨酣畅淋漓的果蔬花卉，对比之下，此作品似有草率应酬之嫌，抑或是酒后随性之故？然逸笔草草间，墨气氤氲，笔走龙蛇。作品也暗合了郑午昌所提倡的造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中的画学理念。

　　2014年9月，上海笔墨博物馆与上海文史馆曾举办一期“国画家的责任·郑午昌纪念展”。展品中，一张七十年前的“甲午同庚千龄会”20人合影老照片特别引人注目。上海滩上生于光绪二十年这个甲午的，人才济济，除了郑午昌还有吴湖帆、梅兰芳、周信芳、汪亚尘、范烟桥等，在郑午昌和吴湖帆的建议下，组织了20位志士，以集体庆寿为由，以书画义卖捐赠形式为当时敌占区铁蹄下的难民，送去温暖，为前线奋勇抗敌的勇士捐款捐物。此次活动影响深远，当时远在外地的徐悲鸿特地画马并书写“马首是瞻”四字，钦赞之意溢于言表。此为题外话，亦印证了郑氏当时在上海滩“冗繁”而活跃的身影。

　　君匋先生也属马，但他是“丙午”之马，与郑氏年龄相差整十二岁。虽未能参与类似“甲午同庚千龄会”的活动，但是钱君匋与当时上海滩上这批文化大佬们如朱屺瞻、吴湖帆、谭泽闿等，甚至更年长的黄宾虹、于右任等关系一直非常密切。因此而收集的这批艺术家作品，现在每一件都弥足珍贵。

　　藏品赏析

　　近代郑午昌岁朝清供

　　立轴水墨纸本33×130厘米

　　君艺编号212

　　款识：君匋先生索画，因事冗繁，不即如命。今日醉归，时已午夜，于妻孥酣睡中漫笔写此，亦觉春气满纸，即以奉作岁朝清供何如？癸酉秋九月卅日，丝鬓散人郑午昌，时同客沪上。

　　钤印：“午昌”朱文方印。“七松堂”朱文方印。“君匋心赏”朱文长方印。