陈鸿寿(1768~1822)字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏等。浙江钱塘人。

　　陈鸿寿曾任江防同知和海防河务同知，还做过江苏溧阳知县，后又在赣榆(近山东的江苏海州地区)任知县。

　　作为艺术家的陈鸿寿，涉猎广泛，造诣极高。他能书善画，绘画精于山水、花卉，书法以隶书和行书最为知名。他一生成就最大的是篆刻，其篆刻出入秦汉，为著名的“西泠八家”之一。

　　然而，三百年后的今天，老百姓最津津乐道的是他设计的“曼生壶”。今天在陶都一批批乐于在瓷器上、紫砂上画着、写着、刻着的艺术家们，不一定知道，是陈鸿寿第一个把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，让陶壶充满了人文气息。

　　紫砂做壶，明朝以来，不乏精品，然再精美也只是工艺，再出名的师傅也只是匠人，在“仕而优则学，学而优则仕”的时代，不大会有哪个官员，哪个读书人闲来无事，去做把壸玩玩。而陈鸿寿凭着心性，随心所欲地设计了诸多新奇款式的紫砂壶，把书法、绘画、篆刻在一把小小的茶壶上相生相融，完美结合。硬生生地把工艺玩成了最高雅的艺术。

　　陈鸿寿在他的《桑连理馆集》中曾说：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”这一点可视为陈鸿寿艺术思想的总论，“天趣”二字，在盛行考证经籍的乾嘉时代显得尤为难得。他做壶如此，对书画更是如此。

　　此行书联写于洒金笺上，由于这种纸的特性以熟纸居多，不容易渗化，所以毛笔运行的轨迹呈现出来，更能想见书家挥毫时的状态了。

　　上联“所得迺清旷”，前三字横势，后两字竖势，尤其是最后一个“旷”字，一撇下去，极尽纵逸之势，结构开张，显得快意磊落，势不可挡，有李北海的结体，黄庭坚的气势。下联“但取不磷缁”以斜势为主，运笔极快，动感十足，天趣盎然，笔画也苍涩可喜。整幅对联写得清劲潇洒，穿插挪让，相映成趣，妙在变化无端而出于无意，正是书家学养、天性的出色展现。

　　联中印章共五枚，“陈鸿寿印”和“曼生”两枚印剪贴于下联款识下方，作者或考虑洒金笺上盖章效果不佳，才有此举。另有钱君匋的收藏章两枚，朱屺瞻收藏章一枚：“曾在朱屺瞻家”朱文长方印。由此推测，上个世纪中叶，朱屺瞻转让数件书画于钱君匋，应该也包括陈鸿寿这件行书联。

　　陈鸿寿曾画秋菊茗壶一小帧，题曰：“茶已熟，菊正开，赏秋人，来不来。”质朴自然，风趣隽永，极具幽默感。入妙文章本平淡，等闲言语变瑰奇，曼生逸致，由此可见矣!

　　清陈鸿寿行书金笺联

　　立轴纸本174×33.5厘米

　　君艺编号53

　　联文：所得迺清旷，但取不磷缁。瀚筠仁兄属，弟陈鸿寿。

　　钤印：“陈鸿寿印”白文方印，“曼生”朱文方印。鉴藏印：“曾经钱君匋珍护”朱文长方印，“豫堂”朱文方印，“曾在朱屺瞻家”朱文长方印。