育婴堂的功能，相当于现在的儿童福利院，是收养弃婴的地方。旧社会，双亲亡故、无依无靠的孤儿，或者家贫实在吃不上饭的小孩，都会有亲戚邻居甚至亲生父母无奈地将其送到这里。育婴堂的一侧，有一只大抽屉，上写“接婴处”三个字。大人只要拉出抽屉，把孩子放入，推进院子，便等于立下了契约，从此老死不相往来，不再有任何关系了。

　　1934年的一天，丰子恺先生路经育婴堂，目睹一男子抱着襁褓中的婴儿，神情异常凝重地在“接婴处”来回徘徊，无知的婴儿在男子怀里还不时发出咯咯的笑声。正巧，育婴堂的墙角下有只狗妈妈带着几只小狗在玩耍。此情此景立即触动了画家的心，丰先生不忍再继续观望，回家后画了一幅漫画，题为《接婴处》。

　　虽然育婴堂的那一幕已过了些时日，婴儿的笑声却总是萦绕在丰先生的耳边。他感觉题名“接婴处”太直白，不能反衬出婴儿的悲惨遭遇。于是，他又重新绘制，取名为《笑涡》。画家认为，用孩子的无知反衬大人的有知，能唤起读者的共鸣。

　　《笑涡》画好后不久，有一次，丰先生经过弄堂口，看到一位年轻的妈妈正抱着孩子逗乐，妈妈时不时在亲吻孩子的脸。丰先生看后，灵机一动，回家后又根据《笑涡》，重绘了一幅。画中的男人，改成了年轻的女子，原来“接婴处”关闭的抽屉被拉了出来——孩子是妈妈的心头肉，让妈妈去送孩子，更能表现人生的无奈和生活的艰辛。而题名“最后的吻”，比“笑涡”也更能打动人心。

　　《最后的吻》发表后，引发了不小的震动。画中，母亲恋恋不舍地抱着孩子，面对抽屉迟疑不定，心在不停地颤抖。而墙角下的狗，却安详地喂着自己的宝宝。此情此景，让许多读者流了不少眼泪。更有甚者，有个可爱的读者给报社写信，要求丰先生赔偿她的眼泪。