古装仕女图轴近代·林风眠

　　立轴水墨纸本82×43.5厘米

　　君艺编号：1461

　　款识：君匋先生正画，林风眠一九六四年。

　　“林风眠”白文方印。

　　“曾经钱氏君匋珍护”鉴藏印。

　　公元1900年11月，二十世纪即将破晓的时候，林风眠诞生了。

　　林风眠原名林凤鸣，出生于广东梅县，自幼喜爱绘画。少年时代的林风眠受到“五四”新思潮的启发，认为必须以艺术陶冶民众，消除冷酷自私，来拯救中国。后来，他又受蔡元培美育思想的影响，并一直以“艺术救国、促成社会改造与进步”为己任。

　　台湾著名艺术评论家何怀硕曾这样评价林风眠：近代中国的画人，有的在苦难的时代中不敢面对时代社会与文化艺术生死存亡的变局，躲进传统的堡垒中，蒙起眼睛，捂住耳朵，去做“高人雅士”的美梦。而也有与时代脉搏共振，抱持“以创造拯救艺术、以艺术拯救民族前途”为职志的勇者。林风眠就是其中出类拔萃的一位。

　　林风眠19岁赴法国勤工俭学，25岁出任国立北平艺专校长，29岁又在杭州创办国立艺术院并出任校长，可谓少怀壮志、春风得意。少年得志的林风眠努力创作，试图极力打破传统绘画程式，创造自己独特的艺术风格，为中国画创新圆梦。

　　然而，幸运与厄运总是形影不离。上个世纪五十年代初的《新派画》批判运动中，林风眠首当其冲受到影响，被迫辞去杭州艺专职务，默默迁居上海，一隐十多年，在寂寞中笔耕墨耘，坚守着自己的一方阵地。

　　当时的社会，正经历着天翻地覆的乱局。1966年9月3日，傅雷夫妇在家中双双自尽。林风眠预感自己在劫难逃，决定毁掉自己几十年来所有的画，以绝后患。这是中国美术史上多么讽刺而残酷的一幕：画家关紧门窗，烧画的烟把他的脸熏得乌黑。他怕烟囱冒烟被人发现，又改了办法，把画撕碎，泡成纸浆，然后从马桶冲下去……

　　1968年8月，林风眠十多年的隐退生活以入狱而告终，在上海看守所一关就是四年半，罪名居然是“特务”。出狱后，林风眠黯然离开上海，蛰居香港，孤独终老。

　　林风眠的作品，总有一种淡淡的哀怨和孤寂，这不正是他一生曲折而孤独的写照吗？

　　今天欣赏的这幅古装仕女图，作于1964年。画中，一美丽女子，细细的弯眉，姿态娴雅文静，眼睑低垂，微微颔首，若有所思状。十指纤纤，双手持茶盘而徐步向前……

　　林风眠的人物画，绝大部分为女性题材。不论是女体的肉感、韵味，或女性的气质神貌，表达的都是永恒的女性之美。如同鲜花，生命灿烂却又何其匆促——最令人沉醉的美，却伴随着淡淡的哀怨与苦涩。

　　画中女子，着青灰色外套，配淡绿长裙。裙衫飘逸，如闻环佩声。背景没有任何实物，仅用水墨从上往下扫了几笔，虚实间充满着想象空间。同色系搭配是林风眠的用色特点，灰色调子的高雅、单纯，看似随意，其实也是作者渲染气氛的需要。看画中女子，水一般的素雅，水一般的娇羞，这一低头的哀怨，化成了永恒的美丽，在你的心脑间烙下深刻的印象，挥之不去……

　　林风眠最高的成就，就是把许多对立的、冲突的美感素质，经过其画笔完美而又统一地得到呈现，做到色彩极单纯处极丰富，线条极天真处极老辣，用笔极奔放处极含蓄，气息极柔美中极强健，气质极古典处极现代。

　　这件《古装仕女图》，是专门为钱君匋所作。时林风眠65岁，生活在上海。他被迫辞去杭州艺专职务后，一直住在上海的南昌路。钱君匋先生晚年也住在南昌路，一个在83号，一个在53号，两家相距也就几分钟路程。

　　有一次，笔者陪君匋先生、师母去他们家附近的饭店吃饭。出门往东，过思南路没几步，先生指着一扇大铁门对我说：“这就是早年林风眠的家。”我抬头望去：一幢两层楼的法国式小洋楼，外墙为红砖砌成，精致而洋气。阳台上，晒着大大小小的衣物。

　　思忆当时的那一幕，遥想那栋楼房内的人曾经历的风雨，我想，如今的南昌路53号，该是更温暖而热闹吧！