致白蕉手札近代·黄宾虹

　　手札卷水墨纸本214×21厘米

　　君艺编号：191

　　岁甲子之春，友人携黄宾虹致白蕉手札数页求售，余观后即收下。宾老为余至友……来沪必首先有潘天寿陪同，联袂来访余于邻园村。宾老善言谈，至者健谈可竟日。宾老一人发挥对书画之卓见时，旁人无法插嘴，只能洗耳恭听。其所谈与致白蕉手札相较，无甚出入，今特将手札全文录出如次，以代表宾老论艺之记录可耳。

　　以上文字，摘自钱君匋《艺术论》194页《黄宾虹与白蕉论艺手札》文章的第一段。文中所说的“手札”，便是今天要给大家介绍的这一件。钱君匋文章除了告知手札收受时间外，还全文录入了信札内容，对于信札年代、背景、文字解释等，则无任何说明。

　　信札用的不是专门的信笺纸，而是普通宣纸裁成，共五页。每页宽度21.5厘米，长度41.5厘米，最后一页结尾很局促，“草率昏昏”几字几乎贴着纸边而写，故无日期标注。此札用笔老道，但有多处字迹模糊，缺笔甚多，又有“目患草率昏昏”字样，估计写于1951年到1952年间。自1939年以来，宾老一直受白内障眼疾困扰。1951年下半年，眼疾加重，作画勾勾点点，不能自己。1952年秋天，他视力严重减退，几至失明；至1953年6月，入杭州市人民医院方治愈。

　　在这一年多的时间里，虽然眼睛看不清楚，但是凭借他那以书法为基础的笔墨和数十年积累在胸的万千丘壑，创作出近于天籁而又老辣的作品，“浑厚华滋，舍丘壑而观笔墨内美”。同时，其理论上的感悟也颇多，比如《虹庐画谈》，就是1952年春天，其学生朱砚英根据他口述记录而成。“致白蕉手札”亦是其一篇论艺文章，现将其文字全部录出，以飨同好。

　　白蕉先生道席：昨诵手教，谦抑有加，不以妄谈见斥，且惭且感。

　　尊云玉圭文字，时代疑在战国至西汉之间，以见证尚少，不敢遽断。近如浙之良渚，出土古玉面具，今如桂省人藏释为勾践等文，拓本尚存，蒙以其文字减省，结体平直，渐近汉镜，疑为后作，似不必指为赝器，留为参考，以待实证之用。玉质土花，尚可研究，浙之良渚与安溪、南溪犹有不同，土花有似大理石之黑斑，而彩笔过之，蒙见以为清至道咸，金石学盛，书画美术，可谓复兴，如包慎伯、张叔宪、赵撝叔、何蝯叟、胡石查、翁松禅、可百余人。所画山水人物，以书法金石文字立骨，以骈俪散体文词诗歌摹其神，以琴棋杂技博其趣，小之安贫乐道，至忘饮食；大之正本清源，潜移默化，敬业可以乐群。美术研究，此诚当今急务。

　　近日当轴，领导提高文化，泥古者沾沾于六朝、唐代敦煌莫高窟发现古物，足证宋宣和以来铜器碑帖之伪作日多，即唐碑之化度寺，与敦煌出土不同。余经木刻，改变更多，定武兰亭，俱经欧虞修饰。是故阎立本不明张僧繇画壁，王摩诘见李思训父子金碧楼台，以粉涂去绚烂之色，是为盛景，非维所作如此。

　　王维山水多用浓墨，称为水墨。用淡漠法，始于李成、范宽、郭熙、荆浩、关仝。自董元写江南山水，巨然实总其成。山川浑厚，草木华滋，见民族性。唐画丹青、王维水墨，北宋水墨丹青合体，元季大痴墨中见笔，倪迂笔中见墨，明人枯硬，虽沈石田失之太过，董玄宰兼皴带染，娄东虞山，皆为无墨。此周保绪(济)之说，正可谓圭臬之言。画传云：“周济画山水师北宋，著述颇多，惜未得见。”

　　先由近百年书画研究入手，上窥元明较易，善书必善画，论画先观其书。书有墨法，经生写经，尚不足取，谓近奴书。观王孟津、伊墨卿、朱竹垞诸贤，俱善山水，而用墨淋漓酣畅，皆为得之。蒙见拟由古玉金石文字寻笔墨之源。契刀柔毫，近日长沙周缯已见毛笔。由图腾肖形，三代西汉，均是内美。东汉有波隶，晋魏六朝法之，唐人算子，始尚外美。古法凌替，北宋云中山顶于虚处用美，元人无虚非实虚中全美。惜世多伪作，尤宜深辨！拉杂书此，求饬正之！敬颂著绥！宾虹拜上。目患草率昏昏。

　　白蕉能篆刻，能诗文，精书法，亦擅画兰，才情学养俱佳。沙孟海誉其为：“三百年来能为此者，寥寥数人。”其与黄宾虹晚年交往颇多，感情在师友间。他比黄宾虹小42岁，但是黄宾虹不以年长自居，仍然礼数周全。1955年3月，宾老与世长辞，白蕉为黄宾虹送殡，特地留杭三日。

　　信札最后一段有：“契刀柔毫，近日长沙周缯已见毛笔”字样，又见《夏承焘集·天风阁学词日记》1951年7月12日条：“雨，午后晴。午后过黄宾虹翁，谓新得湖南刘约真(谦)函，长沙附近发现一周代古墓，有古绢中写文字，四周有颜色，画花鸟人物，此甚怪诞。”

　　两处所讲，应同为湖南长沙子弹库楚墓出土的“楚缯书”，或叫“楚帛书”。那是现存最早的春秋战国时代唯一完整帛书，《楚帛书》写在一幅近似方形的丝织物上，幅面由三部分文字组成：当中是书写方向互相颠倒的两大段文字；四周是作旋转状排列的十二段边文，其中每三段占居一方，四方交角用青、赤、白、黑不同颜色的四木相隔，而每段又各附一个神怪图形。从书法的角度观察，《楚帛书》为我们提供了宝贵的战国手书墨迹。其单字造型呈横势状，与同期楚简用笔特征一致，能明显地看出毛笔书写时弹性所表现的轻重变化。此文物1942年9月遭盗掘，1946年被考克斯从上海带到美国，现藏纽约大都会博物馆。

　　黄宾虹在金石考据领域研究至深，对各地出土文物始终保持浓厚兴趣，如信所说“金石学盛，书画美术，可谓复兴”。年至耄耋的宾老，还一直以复兴中华书画为己任。

　　以上例子，亦可佐证本文开头所作的判断：信札写于1951年与1952年间。关于信札的解读，则改期另作详述。