由于利益的驱使，一直以来，书籍的盗版现象在文艺圈屡见不鲜，民国时期尤其猖獗。漫画大师丰子恺就不幸遭遇了一回。他的漫画因风格喜闻乐见，受众面广，颇受欢迎，有好事者深感其中有利可图，就私自出版了他的画集，此行径着实让丰子恺很是无奈。

　　1939年6月16日，正在桂林师范专科学校任教的丰子恺收到学生钱君匋自香港邮寄来的一本书。这本书书名为《战地漫画》，是“新艺术丛刊之一”，主编吴川村，1939年5月香港英商不列颠图书公司刊行，实价国币三角。封面印有四个极其醒目的大字：丰子恺著。

　　丰子恺端详此书，很是疑惑：自己和此书主编吴川村及香港英商不列颠图书公司毫无联系，也从未提供过稿件，怎么会如此这般？他原本以为是喜爱自己作品的人编凑的集子，如果编选适当，无非也就是掠夺一点版税而已，犹或可原，但他打开书一看，不禁惊愕不已。

　　《战地漫画》32开大小，米色道林纸单页印刷，选辑了26幅漫画，无目录。卷首，《活的艺术》一文代序。表面看来，此书并无瑕疵，但细究起来，至少有三大缺点：一是用丰子恺的一篇艺术讲话《活的艺术》作该书序言，和画册内容毫不相干，有些不伦不类；二是书中有多幅作品均系他人代笔，非丰子恺原作，部分作品还故意加上了与抗战相关的题目，有些张冠李戴；三是书名为《战地漫画》，却全无战地的内容，编者似有欲发国难财之意。如此编选拙劣、误导欺骗读者的做法，怎能不使丰子恺愤慨呢？

　　关于此事，丰子恺曾在《教师日记》一书中聊抒感叹：“如此，故凡知我者，皆能一望而知其假冒。受其愚者，恐只小孩及香港之外国人耳。本应追究，但在此时期，吾实无闲心情对付此种宵小，则姑且置之。此宵小料吾不会追究，故乘机偷窃，所谓趁火打劫者是也。即以此意复君匋，请其将信公布于杂志，以明真相。但不知君匋敢公布否？”国难当头，丰子恺心系抗战，无暇顾及此类鼠辈，姑且放任自流。但日记的最末一句，很是耐人寻味，让人感觉弦外有音，话中有话。

　　此后，丰子恺没再刨根问底，也不知钱君匋是否将复信刊于香港的杂志。不过，为匡正此事，丰子恺画家还是在遵义重编了一本和抗战相关的画册，取名为《客窗漫画》。

　　《客窗漫画》收漫画60幅，木刻版，土纸单面印刷，桂林今日文艺社1942年8月出版。他在序言中谈到《战地漫画》时说：“抗战以来，我的画都是逃难中所见及所感，即内地的光景，与住在后方的一国民的感想而已。这些画虽然也与抗战有关，却不配称为‘战地漫画’。这只是逃难中在荒村的草舍里、牛棚里画兴到时的漫笔而已。”

　　丰子恺与抗战相关的画册，除《客窗漫画》外，1945年12月开明书店还出版过《丰子恺漫画全集》，共六册，第六册即为“战时相”。另外，还印制过两本连环画《大同大姊姊》和《兴华大力士》。其他的抗战作品，均散落在各地的报刊杂志上。

　　尽管《战地漫画》是民国时期的盗版本，今天看来，也有它存在的意义和价值，已成为研究丰子恺抗战时期漫画艺术重要的历史文献。更难能可贵的是，此本在香港刊行，流通不广，存世相当罕见，又因版本特殊，弥足珍贵。

　　《战地漫画》和《客窗漫画》书封