竹石图清·郑燮

　　立轴水墨纸本140×61.5厘米

　　君艺编号：67

　　国家二级文物

　　款识：石乡先生属写，不用题句者，不敢运斤于鲁家门也。板桥弟郑燮。

　　钤印：“郑板桥”白文方印；“歌吹古扬州”朱文长方印。

　　郑板桥(1693～1765)，江苏兴化人。名燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。郑板桥为人疏放不羁，为“扬州八怪”之一，其诗书画世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

　　郑板桥以画墨竹见长，此《竹石图》便是典型代表。板桥墨竹，体貌疏朗，风格劲峭，有萧飒坚挺之气。在这幅画中，板桥作三根细竹竿，一枝细嫩竹，竹节间几乎没有小枝。竹枝圆润遒健，细而不弱，富有弹性。

　　板桥画竹常常以少胜多，对竹枝竹叶减之又减。他常自语：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然淡淡疏疏，何必重重叠叠。”其所绘竹叶也很有特色：以尖头入笔，喜作桃柳叶却不失竹意。画面中，竹叶浓淡相间，密而不乱，层次分明。衬托在后面的山石，以硬朗线条为主，多圭角。其认为，峭角圆时最可嫌。山石画法少颇皴，皴法也多以横向的皴法为主。板桥墨竹图中的山石，几乎不点苔点，这张立轴却是例外，其曾自言：“从来不作苔花点，今日微添一两斑。”这一件，或许刚好是他心血来潮，“微添了一两斑”。

　　与墨竹相对应的画中题字，洒脱劲爽，隶楷参半，字体连绵，刚柔相济。刚处写俊逸，柔处写清隽，字体虽大小不一，歪歪斜斜，却并无造作之态。在整体上，形成了画风书风相依相称的风貌，气度从容，情韵流畅。

　　另外，其跋文也别致而风趣。称“石乡先生属写”，而不敢题记，只是因为怕有班门弄斧之嫌，表达了对上款人尊敬的同时，完成了题跋。此不题之题，“石乡先生”还满意吧！

　　郑板桥爱画兰竹石，常借画寓意、并通过题诗文表达对各种事物的看法。如他画一丛丛兰花夹着一些荆棘的自然现象，抒君子能宽容小人之大度的气质，并题文云：“满幅皆君子，其后以荆棘终之何也？盖君子能容纳小人，无小人亦不能成君子，故棘中之兰，其花更硕茂矣。”画兰花与荆棘共存，表达了遇有小人，虚怀若谷、和睦共处、“历经磨炼，方成英雄”的宽宏大量之胸怀。其画墨竹题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾省州县吏，一枝一叶总关情。”

　　综观郑板桥笔下所画的兰竹石，“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”，而“为四美也”，“有兰有竹有石，有节有香有骨”，在他眼中，兰竹石，能代表人坚贞不屈、正直无私、坚韧不拔、心地光明、品格高洁等品格，正是其人格的真实写照。