藏品赏析

　　新罗山馆·钱君匋

　　君艺编号：1645

　　青田，博古钮，琢龙凤纹。体高三厘米，面纵三厘米，宽二厘米。朱文。

　　款署内侧，草书三行：君匋作于新罗山馆。

　　说到“新罗山馆”，先要讲讲“新罗山人”华岩。华岩(1682年～1756年)，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人等，福建上杭人。华岩善人物、山水、花鸟、草虫，亦善书、能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

　　然而，这里的“新罗山馆”，却是钱君匋先生的斋号。原来，钱先生收藏华岩作品甚富，仅册页就有九册。据《钱君匋年表》载，其中八册，得于1955年：“十月，某晚，与朱咏葵同饮于小酒肆。闲谈间，言及新罗山人有册页八部，极其破烂，凡花卉、花鸟、虫鱼、走兽、人物、山水均全。索价颇昂，需2400元。研究再三，均为真迹，欲得之……”为此，钱君匋先生忍痛让去查士标、吴昌硕、徐悲鸿等作品多种，得以购归。后请叶恭绰、张宗祥、吴湖帆、沈尹默、唐云、马公愚等题签，经严桂荣重装后，焕然一新。

　　另一册，为唐云先生所让者，共八开，精彩至极。钱君匋先生得之、爱之，遂以“抱华精舍”颜其居，并刻印数钮为记。有一次，著名国画家、书法家贺天健先生在欣赏钱老所藏华岩作品时，不禁惊呼“新罗山馆”，以此感叹钱氏所藏华岩作品之多之精。钱先生则从其建议，新增斋号，曰“新罗山馆”。

　　君匋艺术院所藏钱君匋先生手刻“新罗山馆”印共计四钮。其中三方，均以三代钟鼎彝器文字入印，以古玺形式出之。相较之下，以是印最为精彩。钱先生刻印，受赵之谦、吴昌硕、黄牧甫三家影响至深，这主要是因他们“印从书出”、“印外求印”的印学思想。三家之中，涉猎金文最广者为黄牧甫，其学生李尹桑云：“悲庵之学在贞石，黟山之学在吉金；悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代之上。”黄氏取金文布白特点，打破汉人线条排叠之常规，在整体大章法的基础上巧妙地运用字法的变化，形成了方圆并用、疏密相间又和谐统一的印风，独树一帜。

　　观是印，钱君匋先生极其注重空间的变化，积极营造“疏可走马、密不容针”的强烈对比。这种对比，首先是通过整印的大章法来实现的：四字本三密一疏，“山”字疏而愈缩其形，留出大空；其余三字各随其态，甚至夸张变形以实现大密而与之对比，从而使全印产生了一种大开大合、跌宕起伏的艺术效果。

　　同时，此印十分强调字法的锤炼。我们完全可以把字法的安排看作是一个局部的小章法——如“新”字“斤”部取反书而形成的右上留空，“罗”字中间的留空，“馆”字“食”部与“官”部的错位而营造出左下的留空。这种小章法的安排，在实现自身疏密以显示字形变化丰富性之外，还可以配合大章法，起到微调的作用，恰到好处地将全印构建成一个和谐的整体。如“新”、“罗”、“馆”三字的零星留空，与“山”字的大疏形成呼应，而“山”字中间的加粗，则调整了整印之重心。

　　如此架构，再配以钱氏独特的运刀，线条劲挺中寓遒劲，整印古朴而生动，真可谓入古而出新矣。