漆书诗轴清·金农

　　立轴水墨纸本67×45厘米

　　国家二级文物君艺编号：57

　　释文：堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　款为行草书三行：春来隔日作湖上之游，每游必至吾老友东溪先生寓馆。今晨，又过其居，委书此纸以奉。溪烟学长兄先生雅教，溪烟不见者改岁，亦无日不相思也。

　　钤印：“金农之印”白文方印；“君匋心赏”朱文长方印。

　　清代中期，在商品经济比较发达的扬州，聚居了一批以鬻艺书画为生的艺术家。他们的作品，无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜明的个性，与那个时代以临摹照抄为主的“保守派”形成鲜明对比。后人把这批具有创新精神的画家群体称为“扬州八怪”。“扬州八怪”代表人物有郑燮、罗聘、金农、李方膺等。其中，“怪相”最特别者，便是金农。

　　金农，满腹才华却终身布衣；他嗜奇好学，游迹半天下；他五十学画，造型奇古，格调高雅。特别是其书法，不以工书为念，造诣却在“扬州八怪”中最高。其五十岁之时，虽既负盛名，却仍有意“骇俗”，独创出一种“渴笔八分”、融汉隶和魏楷于一体的新书体——漆书。这一书体，笔画方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成。漆书，正是金农大胆创新、自辟蹊径的标志。

　　今天要介绍的这件漆书诗轴，内容为杜甫的《绝句》与《江南逢李龟年》两首七言诗。整幅诗轴，古朴浑厚，字黑如墨，线条苍茫有力，充满金石气息。它有隶书的用笔，但又不像隶书那样宽博，其中宫收紧，聚散有致。其字的截体，又是呈竖长型的，且“头大脚轻”，类似于大篆的形态。这样，可以避免横笔过于扎眼。其撇笔迅猛有力，有《天发神谶碑》中悬针竖的感觉，线条末梢细如针尖而不失劲力；捺画内敛朴拙，有隶书的厚实感。总之，整幅字用笔涩进力遒，笔墨醇厚，不失为其晚年的精品之作。

　　金农之所以能首创漆书，是因为他适逢其时。在清朝，以妍美一路的书风曾大行其道，书界首推的是董其昌和赵孟頫帖学。在这样一个思想禁锢、艺术单一的时代，思想开放、眼界开阔的金农不愿被束缚，其曾曰：“会稽内史负俗姿，字学荒疏笑驰骋。耻向书家作奴婢，华山片石是我师。”

　　随着清代大量钟鼎、碑刻陆续出土，金石学后来开始逐渐盛行，碑派开始动摇几千年来一直居于正统地位的帖学，并以古拙逐渐代替了妍美的美学思想。金农曾曰：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫为书，要以气魄去胜。”可见两碑对金农漆书的直接影响。

　　作为一个画家，金农有自己对“线、条、块、面”的理解。漆书墨黑而聚，易成块面，适合大幅绘画作品的落款。这也是金农能够创造漆书的重要原因。

　　其实，最能反映金农书法艺术境界的，是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画，似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写就的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。此件作品的款识，便是这种以碑法与自家“漆书”写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画恣肆而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣。

　　在金农身上，体现着浪漫诗人的情怀、不修边幅的书画家风度、无拘无束的野逸文人气质。其晚年穷困潦倒，四壁皆空，过世时竟无钱入殓——尽管不能排除导致这一惨状的社会原因，但此落得如此境况，更多则是金农自身性格使然。这不能不说是一个悲剧。