右手一把钢刀,左手一块竹板,手起刀落,竹屑纷纷扬扬飘洒了一地,一个苍劲有力的字清晰地刻在竹板上。这不是竹器作坊里的场景,而是先锋社区65岁的宋广西老伯正在雕刻赵孟頫的碑帖。
在宋广西家中,记者看到了50多幅风格迥异的竹刻作品,这些作品大多以历代书画名家所作的诗词、文联为蓝本雕刻而成。就在前几天,宋广西雕刻的王羲之的《兰亭序》,还被送到世博会展览。
与其他竹刻艺人不同,宋广西很少刻花鸟,而是专攻小字,最小的字只有三毫米。宋广西笑说这与自己从小是个“字痴”有关。
宋广西老家在淳安鲁村,一个书卷气浓厚的小村,历代出过不少文人墨客。在这样的氛围熏陶下,宋广西从小就喜欢书法。19岁参军时用小楷跟父亲写信。后来进厂成了一名钳工,他在废机油里兑上工业原料做成“墨汁”,在废报纸上练书法。
说到真正搞竹刻,还要从十七八年前说起。当时宋广西已随厂一起搬到桐乡。一次偶然,看到报纸上介绍竹刻,他立刻被竹刻艺术古朴高雅的意境所吸引。想到自己有书法基础,又能熟练掌握各种刀具,他决定试试。他专门跑了趟老家,到山上砍下上百公斤竹子,截成段,水煮晾干,然后分批往桐乡背。
宋广西的第一幅作品是兰花,以失败告终。“刚开始力道掌握不好,用力一过,整幅作品就报废了,手上也被竹子、钢刀划得伤痕累累。” 但他没有放弃,而是不断摸索练习,七八年后,手中的钢刀已可以在竹片上恣意飞舞。
他将竹刻的主攻方向锁定为小字,相比花鸟画和大字雕刻,小字雕刻更素雅,也更具挑战性。“要刻小字,必须先摸透竹子的性能,握刀要稳、准,并要有绝对的耐心。”说起竹刻,平时话不多的宋广西,眼睛里绽放出光芒。
宋广西对竹刻已到了痴迷的程度。特别是退休后,只要一有空,他就坐在自己的专用刻桌前,开着小灯,拉出放大镜,沉醉其中,至今已刻了50多幅作品。随着技艺的日渐成熟,宋广西对竹刻的追求已不再限于不刻错字,而是力求刻出字的“精神气”。每刻一幅作品,他都会先吃透整幅作品的特点,在刻的过程中加入自己的理解。“像赵孟頫这个字的走字偏旁我觉得刻不好,就会按照自己的方式来刻,也算对作品的小创新。”
现在宋广西刻得最多的是“臂搁”,就是古代文人写字绘画垫在臂下的,如今人们把它当作摆件。他的“臂搁”得到了文化同仁的一致赞赏,并屡获全国奖项,一些台湾朋友将其作品带到了台湾加以珍藏。
宋广西说,这10多年来,竹刻已成为他晚年生活的最大乐趣,他用刻刀刻出了自己的情感和人生体悟。
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