一个情报局的监控中心，忙碌地指挥几个被启动的杀手；一群给情报局“帮倒忙”的警察，一两个混入人群的逃亡者，一路上飙车、打斗，再调入些希区柯克式的悬念元素：一层层楼梯、一个个窗户、一间间屋子、灰暗的色调、快速切换的镜头，这构成了《谍影重重》中的追踪蒙太奇。

　　而电影真正的精彩之处，更在于没有一个多余的镜头，甚至不浪费一丝偶然流露的表情，干净紧凑的节奏中高潮迭起，足见导演的场景调度功力之深。因为这些，每一次，重温任何一部《谍影重重》时，我都会被深深吸引，不能自拔。

　　从1962年至今，可以说，“007”系列已确立了谍战片的地位。一部片子的成功，往往会带来很多电影的模仿，一时泥沙俱下，烂片夹杂，类型片就这样被打造出来了。比如这其中，就有《碟中谍》。这部片子自然也无法摆脱“007”的影响，比如在玩危险镜头上，阿汤哥出足了风头，因此拍摄地点也成为电影的炒作热点。

　　相较而言，《谍影重重》在同样的追杀与反追杀，追查与反追查的故事结构中有了新的超越，就是对特工作了“人”的发现。特工的七情六欲，在“007”里由漂亮的邦女郎负责完成，特别在危险环境下的调情戏，“007”的幽默沉稳表现得淋漓尽致，打斗场面也精彩至极。

　　而《谍影重重》，站在普通人的立场审视特工，探讨发人深思。它对特工的定义首先就是人：我是谁？影片就是在这样的身份确认中开始；其次是对人性深刻的反思：为什么要这么做？这让《谍影重重》前三部影片独立之中有了联系，同时有了不同以往电影的深刻意义，让它在豆瓣上的评分超过了“007”系列以及《碟中谍》。

　　在影片中，马特·达蒙的表演干净利落，就是默默地冷，他的每一个判断似乎都像机器作出的一样精确，这符合想象中的特工形象。但如果光是这样，人物就是白板一块。所以在残酷的杀戮之中，调入了未泯的良知。由马特·达蒙饰演的伯恩在一次杀人任务中，面对天真烂漫的儿童，他犹豫了一下，任务失败，逃亡生涯开始。用无邪的儿童来对抗恶唤醒善，电影中并不少见，但正是这对良知的激发，使得伯恩有了爱情，旋即复仇，然后忏悔，精彩的故事一气呵成。

　　基于前三部的魅力，《谍影重重》的影迷在对第四部失望之后，依然有足够理由去欣赏第五部。而马特·达蒙的回归也没有让人失望。

　　在眼下热映的《谍影重重5》中，首先是敬业的老戏骨汤米·李·琼斯，演中情局的反叛高官，他比《老无所依》里更老了，说的每一句话仿佛是从喉咙口挤出来的。可惜，他的反面立场表露太早，这张慈祥忧郁的脸原可以制造出不错的悬念，悬念缺失毕竟是这部影片不如前三部的重要原因。还有就是中情局里略带野心的小姑娘，由不久前获奥斯卡最佳女配角的艾丽西亚·维坎德扮演，一看到她，忍不住想到最经典的68版《罗密欧与朱丽叶》里，饰朱丽叶的奥丽维娅·赫西，有种纯纯的美。马特·达蒙明显老了，好在出场的一拳依旧干净，飙车、打斗依旧是他的风格，甚至还会用帽子伪装，用智能手机跟踪。

　　《谍影重重5》最大的看点，还是日趋复杂的现实叙事背景之下对新问题的严肃探讨。影片开始就在满是游行人群的希腊街头展开，这个民主的诞生地因财政危机而陷入混乱。还有叙利亚危机，黑客入侵，社交网络下的个人隐私，这些元素织成了一张时代网络，突现了一个值得深思的问题：国家安全与个人自由的矛盾。恐怖主义者已经渗透到日常生活，维护国家人民的安全是不是可以牺牲一定的个人自由，多数人会同意。

　　但是电影追问的是，在安全的名义下，可以牺牲自由甚至是个别个体生命，如果这个可以成立，会不会有人借助安全的名义来达到个人的目的呢？以爱国者的名义，情报局的女孩邀请伯恩一起干，伯恩警惕地说，考虑一下，然后义无反顾地离开。在一路逃亡中，他知道情报局里太多丑陋的秘密，而且这些秘密都有着正义的外衣。

　　因为这些元素，我想《谍影重重5》过关了，广大的影迷可以期待下一部。