伊秉绶(1754～1815)，字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀州人，故又被人称为“伊汀州”。

　　伊秉绶出身于书香门第，其父伊朝栋，为乾隆三十四年进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿。史称伊秉绶“通程朱理学，幼秉庭训，从师阴承方，讲求立心行己之学”，后受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重，曾拜纪为师，又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师学书法，正草篆隶皆善。其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，为清代碑学中隶书中兴的代表人物之一。

　　伊秉绶的隶书，从汉碑中摄取神理，自开面目。用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”

　　此幅对联“清诗宗韦柳，嘉酒集欧梅”，从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，横平竖直；笔画圆润，隶意中带有篆味，粗细相近，没有明显的波挑；章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人方整严谨的装饰美感。同时，其联骨力内含，平稳中见奇肆，宽博、浑穆之气跃然于纸上，凝重中自有一股清旷之气。它很好地融合了《辅阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》这类气势恢宏、古拙逸宕碑刻之优点，有一股古茂浑朴的金石气息自然流淌。

　　从此联中亦可见，伊秉绶的隶书在笔画上与传统汉隶有很大的不同，不失蚕头燕尾之常态，更得汉隶之朴茂。他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔画。这是他在深入把握汉隶精髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响。他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；以减少用笔动作，将线条单纯化而取得奇效，和八大山人不谋而合。

　　对联款识中，有“阏逢阉茂之春”字样，字面意思很难理解，实为一种较古老的纪年方法，称太岁纪年法。

　　太岁，是古代天文学中假想的岁星，又称岁阴或太阴。在上古时期，人们以岁星每年运行一个星次来纪年，把周天分为12份，又将黄道划分为十二辰，但其方向与顺序正好与岁星纪年法中的十二次相反。为了能顺应十二辰，就假想了一个太岁，顺十二辰而运行。

　　大概在西汉年间，历法家又取了阏逢、旃蒙等十外名称，叫做岁阳。太岁纪年，就是将十个岁阳名依次和十二个太岁的岁阴名相配，组成六十个年名，以“阏逢·摄提格”为第一年，“旃蒙·单阏”为第二年，依此类推，六十年周而复始。从此，太岁纪年完善为每六十年一轮。

　　太岁纪年法是后来干支纪年法的基础。每个岁阴和岁阳名称，都有对应的天干地支。此联对应“阏逢”的，是天干“甲”；对应“阉茂”的，是地支“戌”。“阏逢阉茂之春”即“甲戌之春”，即公元1814年。伊秉绶过世于1815年，享年62岁，此对联，写于其过世前一年。

　　太岁纪年法因转换繁琐，生僻难记，已很少有人用，文人偶为之，或有卖弄之嫌。曾见我院藏黄牧甫印章“六朝管花斋”边款有记：“强圉作噩且月刻应六朝管花斋主人清属。牧甫。”此处“强圉作噩”年，便是太岁纪年法，转换成干支纪年，是丁酉年。

　　清·伊秉寿隶书五言联

　　纸本135×25厘米

　　君艺编号：1430

　　联文：清诗宗韦柳，嘉酒集欧梅

　　款识：“阏逢阉茂之春，伊秉绶”钤印；“子墨客卿”朱文方印；“伊秉绶印”朱文方印。

　　鉴藏印：“曾经钱君匋珍护”朱文长方印。