藏品赏析

　　杂花册清·李方膺

　　水墨纸本册页8开31.3×24厘米

　　君艺编号：85

　　国家一级文物

　　李方膺(1695～1755)，通州(今江苏南通)人，清代画家，扬州八怪之一。字虬仲，号晴江，别号秋池、白衣山人等，曾任乐安、兰山等县县令，亦曾代理滁州知州等职。后遭诬告被罢官，去官后寓居扬州，自号借园主人，以卖画为生。李方膺与李禅、金农、郑燮等常往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等。他注重师法传统、师法造化，能自成一格。

　　此册页共八开，其中五开是梅花。李方膺酷爱写梅，一生作品中，一半以上为梅花，且自成一家。“铁干盘根碧玉枝，天机浩瀚是吾师。画家门户终需立，不学元章与补之。”这五张梅花，构图取齐，在奇与稳之间求章法，恰到好处，梅干粗细各异，枯枝若潜蛟，润笔如碧玉，墨色变化丰富。线条自然随意，已然达到了“予性爱梅，既无梅之见而所见无梅花”的境界。

　　兰花册页则极为精彩。兰叶兰花，一浓一淡，相得益彰。墨色变化不大，却得质朴天然。此册页最出彩的是用线：兰草的线质，敦厚有力，偶得的枯笔，表现兰叶坚韧的草本特性；兰花用笔，轻盈活泼，很好地表现了其娇嫩可人的质感。叶与花，浓淡有致，线质轻重有度，平实中力透纸背。

　　松树册页，似有石涛的笔意，温润中见厚实。行笔线条中，水分应该不多，但画面感觉水墨润泽，可见其用笔老练稳当，纸面留得住。

　　菊花册页轻松自然，似是信手拈来的无心之作。但是，似是轻松的画中，处处精致，细看便知不是随手的习作。此画用墨，单纯干净但不轻薄；难得的是，菊花枝干，不全用中锋，轻松处中侧锋相间，细处可用头发相比，但视觉上没有突兀感，使人觉得枝干有力、生长自然。这乃可贵之处。

　　是册，以折枝花卉为表现形式，以少胜多，以小见大。尤其是五组梅花，更是简逸传神。折枝花，为北宋之后最常见、最传统的艺术表现形式，包含了几千年传统文化心理、审美情趣、哲学基础，是一门很深的学问。

　　李方膺在其《画梅》中云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”折枝花往往简于形而重于神，取得这一枝，无论从形象到气质，都给人以整株花卉的神韵和生趣。简的实质是“得理”，中国画不是简单模仿自然界的形象，而是通过万物变化中的内在结构和规律来“得理”，所以，中国画的“线”最重要。一根简简单单的线，就可以表现世界万物的物性，即万物之理。

　　在这个册页中，李方膺对梅花的理解最深，对梅之“理”，把握地恰到好处。就像袁枚在《白衣山人画梅赠李晴山》中说道：“春风开一树，山人画一枝。春风不如两手速，万树不如一纸奇，风残花落春已去，山人腕力尤淋漓。”真是“眼明三伏见此画，便觉冰霜抵岁寒”！

　　此八开册页，封面签条竖式居中，钱君匋亲署：李方膺画册，钱君匋署。钤印为“豫堂”朱文方印、“钱君匋”白文方印。山东美术出版社曾于1999年5月出版发行此册页。