无独有偶，据桐乡市科技会展中心办公室工作人员韦彦培介绍，每年中心引进的20多部话剧，售票情况也不乐观，甚至一票未卖出的情况也时有发生。“即使是赠票，很多市民都不太感兴趣。”韦彦培说，除了部分儿童剧和老年剧，其他话剧的上座率几乎场场很低。

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　　除了话剧，传统戏曲虽在桐乡本土受众相对较广，但是相比电影，戏剧和戏曲确实小众化了。“表演团队的质量，也在一定程度上影响了观众的观看欲。”桐乡市文化艺术服务中心负责人来荣祥告诉记者，质量好的团队，引进成本也相对较高，相应的，票价自然也就上去了。目前，桐乡观看戏曲的多是一些老年人，或是乡镇企业老板组织的免费戏曲表演，才会吸引一批人过来观看。

　　戏剧小众化，早已是一个老生常谈的话题。其实，不光是在桐乡，除了北京、上海等大城市，全国其他地区都面临着同样的问题。

　　戏剧是美的、强烈的、有能量的，或许正是因为它的小众化，戏剧才有了它不同于电影的独特魅力。记得露演的时候，张若男举起话筒对游客说了一段意味深长的话：“话剧与电影、电视最大的不同，就是能有人与人的互动，亲眼看到演员最真实的表演。如果你不看话剧，给我们掌声也是对艺术家的支持。”

　　如何让边缘化的传统艺术重回主流，成了文化界的一个新命题。在传统戏剧被边缘化的时代，有这么一群人，甘于奉献，甘于努力，仅仅凭这一点，就该赢得掌声。