眼前一个放大镜，右手钢刀，左手竹板，手起刀落，竹屑轻轻飘落，一个细小的字，苍劲有力，清晰地刻在竹板上。初见桐乡66岁大伯宋广西，他正在家刻着元朝诗书大家俞和版本的《兰亭序》。

　　竹刻，属于传统民间艺术，这在桐乡很是流行，宋大伯就是“粉丝”之一。与其他竹刻艺人不同的是，他不刻花草鸟兽，只专攻小字，最小的字长宽只有3毫米，以历代的诗词作为蓝本，作品古朴、典雅。

　　去年开始，宋大伯开始刻《兰亭序》，不仅要在长40厘米、宽10厘米的竹片上，刻300多个字，还要突出顿挫间的书法韵味，完成一个作品，至少3个月，行内人都叫他“竹刻王羲之”。

　　“我从小就是‘字痴’，很喜欢书法。”宋大伯说，19岁参军时，就一直用小楷写家书，后来进兵工厂当钳工，用废机油兑上工业原料做成“墨汁”，在废报纸上练书法。20年前，偶然在杂志上看到竹刻作品，很是喜欢，决定学竹刻，第一幅作品是兰花，不过以失败告终，于是转型刻小字。

　　宋大伯刻字的“家伙”，个个都很给力，家里废弃的牙刷柄、毛笔杆、铅笔杆、圆珠笔杆，只要有柄有杆的东西，都被他自制成了刻刀，有些钢材都是特殊的合金钢。“我以前在兵工厂工作，一些精密度很高的刀具报废了，就二次利用。”

　　除了工具，宋大伯对竹子很挑剔，从老家淳安千岛湖山上，一根一根背回家。“那边竹子大，肉质比较厚实、挺直，适合竹刻，竹子的表面，不能有一点擦伤。”

　　刻字的时候，关键要细心。起初，宋大伯交了不少“学费”，一走神，一失手，一个字出错，整件作品都得报废。不过，日久生“技”，他总结了一些刻小字的“秘笈”——“从中间最小的地方刻起，像堡垒一样的，从里面往外攻。”

　　竹刻不仅磨练耐性，还调整情绪。宋大伯说，竹刻的时候，注意力高度地集中，特别在严寒和酷暑时候，做到心静，全心地投入，达到“人刻合一”的境界，人的性格也温顺不少。

　　现在，宋大伯的竹刻作品有50多幅，都收藏在家里，并不打算出售，不过，如果有人愿意学，他愿意毫无保留地去教，“年轻人有他们的长处，一代超过一代，这是自然现象，也利于传承和发展。”