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清·赵之谦花卉屏

www.txnews.com.cn 07年03月28日 14:02 [ 大　中　小 ]

清·赵之谦花卉屏

　　纸本，设色
　　纵245、横60厘米
　　赵之谦，清末篆刻家、书画家。初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷、铁三、梅盦，浙江会稽（今绍兴）人，咸丰九年（1859年）举人。历官江西鄱阳、奉新、南城等知县。擅画花卉蔬果，笔墨酣畅，水墨交融，设色浓艳，有宽博淳厚之趣，糅合徐渭、原济、李鳝诸家而抒出己意，开清末写意花卉新风。
　　此屏共四幅：第一幅《牡丹图》，题“富贵昌宜。汉镜名。撝叔。”钤“赵孺卿”朱文印。第二幅《紫藤图》，题：“绶若若金紫作。撝叔。”钤“赵孺卿”白文印。第三幅《荷花图》，题：“太华峰头玉井莲。以意为之，饰非而已。撝叔记”。钤“赵之谦印”朱文印。第四幅《梅花图》题：“印溪三兄年大人属撝叔弟之谦”。钤“赵之谦印”、“赵孺卿”二方白文印。作者突破前人窠臼，构图平中求奇，险中见稳，大小、粗细、疏密、刚柔，各得其所，其构图往往将重心集中于画幅中上部，但又无“头重脚轻”之感。这就是他在掌握轻重疏密中巧妙地应用了“力”的规律，第二幅《紫藤图》及第三幅《荷花图》即能说明这一点。第二幅《紫藤图》画面的上半部画了一块大而黑的石头，几乎塞满了整个画面，作者在画的下半部只用几笔幼藤嫩叶，和一行浓重的题款稳定了整幅的构图。第三幅《荷花图》主要部分的花和叶，以及款识都集中在画的上半部。三根荷梗由上而下，使上重下轻的构图，由三根荷梗的支撑而得以稳定，这种上重下轻，由力而取得平衡的绝妙构图，在书法和印章中应用较多，而在赵之谦以前的花鸟画构图中却很少见到。赵之谦的花鸟画在色墨上也很有特点，他那对比强烈、色彩浓艳的风格，成了“海派”花鸟画的新时尚。
　　从这几幅画上，可以见到赵之谦用色主要采用三种手法。一、以色直接点簇；二、以色调墨；三、色墨相互衬托。由于配合得当，不但无艳俗轻浮之感，而且相得益彰，更由于色墨对比强烈，增添了画面的生机，用鲜艳的色彩来配合放纵的笔法，是赵之谦花卉画的崭新面貌。赵之谦被称为前“海派”的代表人物，是当之无愧的。贴子相关图片:

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来源： 作者： 编辑： 沈正禹

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